Cette toile incroyablement vive est loin de ressembler aux pièces complémentaires réalisées par Brooker durant la même période, comme Sounds Assembling (Rassemblement de sons), 1928, et Alleluiah (Alléluia), 1929, en raison de la présence d’une figure semi-humaine qui se précipite à travers la toile d’une manière robotique, incarnant la notion de lutte et exigeant l’attention du spectateur. Placées à l’avant-plan de l’image, les formes plus floues et circulaires de cette figure contrastent avec les passages horizontaux, beaucoup plus solides, qui se trouvent derrière elle. Le résultat dramatise la lutte de l’être humain cherchant à atteindre la complétude.