Après son arrivée à New York en 1960, Murray fait la rencontre de plusieurs grandes figures de la scène artistique d’avant-garde grâce à l’illustre peintre américain, représentant de la tendance colour-field, Barnett Newman (1905-1970). L’une de ces personnalités est la galeriste Betty Parsons qui organise, dans sa galerie éponyme, la première exposition solo de Murray en 1965. L’événement donne à voir les gigantesques structures monochromatiques verticales de Murray; à cette période, sa technique continue d’évoluer. Les fabricants industriels avec lesquels il travaille à New York ne sont équipés que pour construire des objets conçus à partir de plans. Si la méthode fonctionne bien pour Murray au départ, il se met rapidement à la recherche de méthodes plus dynamiques et directes pour créer ses œuvres.
-
Vue de l’exposition Robert Murray, Painted Sculpture (Robert Murray, sculpture peinte) à la galerie Betty Parsons, New York, 1965
Photographie de Robert Murray.
De gauche à droite : Robert Murray, Marker (Marqueur), 1964, acier peint, 220,8 x 53,5 x 88 cm, collection du Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution, Washington, don de Joseph H. Hirshhorn, 1966 (66.3708); Robert Murray, Montauk, 1964, acier peint, hauteur de 274,3 cm, localisation inconnue; Robert Murray, TO, 1963, aluminium peint, colonne plane de 275 cm de hauteur, colonne arrondie de 271,1 cm de hauteur, collection du Musée des beaux-arts de l’Ontario, Toronto, don du Junior Women’s Committee Fund, 1966, 65/60.1-.2. © Robert Murray; Robert Murray, Adam and Eve (Adam et Ève), 1962-1963, bronze, 109,1 x 16 x 15 cm, collection du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa, achat 1970 (16622). © Robert Murray; Robert Murray, Chief (Chef), 1964, acier peint, hauteur de 231,4 cm, collection de Frank Stella.